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원더우먼 출판물의 역사 (10) : #600권 이후 지금은..

other stories/wonderwoman 2010. 3. 4. 02:24

출처: http://en.wikipedia.org/wiki/Publication_history_of_Wonder_Woman

.......... as of March 3, 2010

10. Wonder Woman #600 and Beyond #600권 이후

DC Comics Editor in Chief Dan DiDio asked fans for 600 postcards to restore the Wonder Woman comic book to the original numbering, starting at #600. This deadline was on October 31st 2009, and the office had received 712 cards.

DC 코믹스의 편집장 댄 디디오는 팬들에게 #600권으로 다시 시작하면서 코믹북의 원래 제호로 돌아가도 되는지 의향을 타진하였고, 2009년 10월 31일까지 마감을 두고 712통의 엽서가 도착하였다.

As a result, the current numbering will switch to 600 after Wonder Woman #44, in an anniversary issue.

그 결과로 현재의 각권 제호는 연중 기획특집 #44권 이후에는 600번으로 껑충 뛸 것이다.

The exact direction the book will be taking from this point has yet to be revealed.

이 #600권 이후의 창작의 노선에 대해서는 더 논의가 필요하다.

Dan DiDio (1959~)

댄 디디오에 대한 위키피디아 바로가기

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Posted by 잔규네

and

원더우먼 출판물의 역사 (9) : 2006년 re-런칭 [파이널 크라이시스, 블랙키스트 나잇]

other stories/wonderwoman 2010. 3. 4. 02:20

출처: http://en.wikipedia.org/wiki/Publication_history_of_Wonder_Woman

.......... as of March 3, 2010

9. 2006 Relaunch 2006년 리런칭 <2>

The relaunch was beset by scheduling problems, described by Grady Hendrix in his article, "Out for Justice," in the New York Sun.

새 시리즈의 출범은 스케줄 문제로 난항에 부딪히게 되었는데, 이에 대해서는 그레이디 헨드릭스가 New York Sun에 기고한 "Out for Justice"에 잘 나타나 있다.

"By 2007 [Heinberg had] only delivered four issues. ... Ms. Picoult's five issues hemorrhaged readers ... and Amazons Attack!, a miniseries commissioned to fill a hole in the book's publishing schedule caused by Mr. Heinberg's delays, was reviled by fans who decried it as an abomination."

"2007년까지 (하인버그는) 단 네 권만을 창작하였다. ... 피코가 만든 다섯 권은 독자를 잃었고 ... 하인버그가 늑장을 부리는 바람에 출판 공백을 메꾸기 위해 출간된 미니 시리즈 Amazons Attack!은 극단적인 혐오감을 표출하는 팬들의 욕을 먹었다."

Grady Hendrix, New York Sun, criticizes ...

그레이디 헨드릭스의 비평원문 바로가기

Out for Justice

Popular Culture

By GRADY HENDRIX

Wonder Woman has had her bottom spanked by glassy-eyed adult babies from Grown-Down Land. She has been rendered helpless by the prehensile moustache of Egg Fu, a 30-foot-tall, communist egg. She has been turned into a gorilla against her will, battled villains as depressing as the Paper Man (who has all the powers of paper) and the Mouse Man (who controls mice with his mind), and her own mother has tried to kill her on more than one occasion. But never before has Wonder Woman faced an enemy as demoralizing as the ones she's found in 2007 — the 66th year, this month, of her super life.

Two years ago, Joss Whedon, the creator of "Buffy the Vampire Slayer," was hired to write and direct a Wonder Woman feature film for Warner Bros., but in February of this year, Mr. Whedon abruptly walked off the project, saying in an interview, "I would go back in a heartbeat if I believed that anybody believed in what I was doing. The lack of enthusiasm was overwhelming." Ten months later, producer Joel Silver shelved the movie indefinitely.

Over in her own comic book, the news hasn't been much better. In 2006, Wonder Woman publisher DC Comics had one of those "can't miss" big ideas that somehow always seem to miss. A companywide revamp of its titles (which also include Superman and Batman) was under way, and at its conclusion, Wonder Woman, then being written by the crime novelist Greg Rucka, would be canceled and relaunched with a new first issue. "Grey's Anatomy" scripter Alan Heinberg committed to a five-issue opening run, to be followed by five issues by New York Times bestselling author Jodi Picoult.

But the Heinberg relaunch rapidly went off the scheduling rails, and by 2007 he'd only delivered four issues. Ms. Picoult's five issues hemorrhaged readers faster than "Jonah Hex," DC's lone cowboy title, and "Amazons Attack," a miniseries commissioned to fill a hole in the book's publishing schedule caused by Mr. Heinberg's delays, was reviled by fans who decried it as an abomination. No movie. Declining readership. Angry fans. Was everything lost for the Maid of Steel?

Surprisingly, no. In November, fan-favorite and ex-hairdresser Gail Simone took over the writing of the relaunched comic book on an ongoing basis, providing safe haven, at least for now, for the universe's greatest female superhero. "These characters are not made of porcelain," Dan Didio, the executive editor of DC Comics, said. "They're made of diamond. They can weather a bad story."

Wonder Woman, Superman, and Batman are the only characters to be continuously published by DC Comics since the company's inception in 1944, and all have achieved a pop culture recognition that transcends their creator and stretches far beyond the nerd-o-sphere. "I tell people I work for DC Comics and they scratch their heads," Mr. Didio said. "I tell them I work for the company that publishes Batman, Superman, and Wonder Woman and they get excited."

DC Comics is, more than anything, the caretaker of these three characters, each of which is worth hundreds of millions of dollars. But while Batman and Superman each have several monthly titles and have spawned any number of movies and TV shows, Wonder Woman still has just one title on the stands, she's never starred in a movie, and there has only been one Wonder Woman TV show, the Lynda Carter series that went off the air in 1979.

"It's probably more difficult because she's female," Mr. Didio acknowledged. "But it's hard to say that the character has a weakness when she's outlasted so many other characters."

Even people with a tenuous grasp of pop culture know that Superman is from the planet Krypton and works at the Daily Planet. They know that millionaire Bruce Wayne saw his parents murdered in Gotham City and became Batman. But they're a little foggier on Wonder Woman. She's an Amazon from ... Amazon Island? No one's even quite sure what she does. Ambassador? Warrior? Gym teacher? Few people know that she's really Princess Diana and that she has two mothers. Formed from clay by the Queen of the Amazons, she was imbued with the attributes of the Greek gods by Athena — "beautiful as Aphrodite, wise as Athena, swifter than Hermes, and stronger than Hercules."

"I think that's because of the lack of exposure," Ms. Simone, the series' ongoing writer, said, acknowledging the catch-22 facing Wonder Woman. "She hasn't had a major motion picture. She's only had the one TV series, not several of them like Superman has."

Mr. Rucka offered another explanation. "All along, there's been a feeling that they have to bring in more readers, they have to increase sales," he said. "What they haven't done is portray her consistently. They relaunch the series, they bring back her secret identity, they take it away, they bring it back, they make two Wonder Women, then three, then none, then one. At the end of the day, it's that inconsistency that hurts her the most."

But back in 1941, when superheroes could protect us from Nazis as much as from the Speed Maniacs from Mercury, Wonder Woman's creator knew exactly how she was to be portrayed.

"Wonder Woman is psychological propaganda for the new type of woman who should, I believe, rule the world," wrote William Marston, a psychologist, inventor, and happy polyamorist who lived in a cozy, lifelong ménage à trois with his wife and the couple's lover, both of whom served as inspiration for Wonder Woman. Marston, who invented the systolic blood-pressure test used to detect deception, which became a component of the modern polygraph (and inspired Wonder Woman's famous golden lasso), felt that women were more honest and unfailing than men, and he championed their ascent in society. There had been female superheroes before her debut in December 1941, but none of them had served an agenda as ambitious as the one Marston gave his Wonder Woman: to change the world.

While Batman and Superman were fighting saboteurs and war profiteers on the home front, Wonder Woman was leading Marines into battle in the Pacific. Women were entering the workplace in massive numbers, and Wonder Woman was a four-color embodiment of Rosie the Riveter. But her approach to fighting crime was as unorthodox as her creator's approach to marriage. In an early edition, when debutante-turned-arch-enemy, the Cheetah, attacked, Wonder Woman tricked her into performing a dance number. As the audience applauds, Wonder Woman turns to the Cheetah and raves, "You're a born dancer — your dancing could attract millions of admirers! Oh, Cheetah, why don't you dance and make people love you?" Outsmarted, the Cheetah agrees and begs to be sent to "Transformation Island" where strict, slightly kinky Amazonian discipline was used to reform hardened super-villains.

Despite Gloria Steinem putting Wonder Woman on the first cover of Ms. Magazine in 1971, Marston never intended Wonder Woman to be a feminist. Feminism preaches that women are equal to men and should be treated as such, an argument that falls apart when your avatar of femininity is a 6-foot-tall Amazon who flies an invisible jet and handles a golden lasso that forces adversaries to tell the truth. To Marston, it was always very clear: Women weren't simply as good as men — they were better than men.

The Amazing Amazon owes her longevity and popularity in large part to the politically incorrect idea that Marston etched into her DNA: Maybe women really are superior to men. Ms. Simone downplays any larger agenda in her run on Wonder Woman. "I just want to give the reader as good of a story as I can write," she said.

But in the first issue of her relaunch, Wonder Woman fights a gang of super-gorillas before realizing that they're not evil, merely misguided. Bringing the fight to a halt, she lets them move into her apartment, but only after their leader kneels and kisses her lasso. Not many superheroes turn their enemies into roommates, especially when their enemies are talking gorillas. But while the new Wonder Woman series portrays its heroine as strong and compassionate, it also carries a whiff of slightly sexualized dominance. In other words, as she enters 2008, Wonder Woman is finally back on track, just the way her creator wanted her.

Correction from December 13, 2007:

Super Girl is the comicbook hero known as "Maid of Steel." The title was bestowed upon an incorrect female superhero in an article on page 13 of the December 11 Sun.

Many attribute these flaws to the constraints that DC placed on the authors; Picoult's interpretation in particular has received acclaim from critics, who would have liked to have seen the novelist given more time to work.

이런 문제들 중 상당수는 DC가 작가진에게 내건 창작의 제한조건 때문이라는 견해가 많았다. 특히 캐릭터에 대한 피코의 재해석은 평론가의 호평을 받았는데 평자들 입장에서는 스토리 작가가 더 많은 시간을 투자하는 것이 낫다고 보았을 터이다.

Says Min Jin Lee of the UK Times, "By furnishing a 21st-century emotional characterisation for a 20th-century creation, Picoult reveals the novelist's dextrous hand."

UK Times 이 민진의 분석에 따르면, "20세기에 나온 캐릭터를 21세기 버젼으로 세밀하게 재창작하는 데 있어서 피코만큼 솜씨좋은 작가도 없다"는 것이다.

Indeed, others blame DC's inconsistent portrayals of the Wonder Woman universe, brought about by employing so many writers in such a short span of time, for the failures in the relaunch; "I feel sorry for Picoult, she was going in a good, clear direction but is soon side-tracked by DC Comic’s external needs."

다른 비판에서도 최소한 원더우먼의 세계에서는 일관성이 결여된 DC의 운영정책을 힐난하는 시선이 역시 존재하며, 결국 이런 일관성의 결여로 인해 지극히 짧은 창작기간 동안에도 너무 많은 작가진이 중구난방으로 참여하여 시리즈의 출범에 심각한 차질을 빚었다는 것이다. - "피코에 대해서는 정말 유감이다. 명확하고 올바른 창작의 노선을 제시했음에도 불구하고 DC 코믹스의 외부적인 여건 때문에 샛길로 빠지게 된 셈이다."고 한 한탄이 참으로 타당하게 들린다.

Min Jin Lee, the UK Times, criticizes ...

이 민진의 비평원문 바로가기

Wonder Woman:

Love and Murder by Jodi Picoult

Reviewed by Min Jin Lee

WHEN I WAS GROWING UP in Elmhurst, New York, it was a special day when I had enough coins for an Annabelle's Rocky Road bar and a Wonder Woman comic book.

In real life, I was a shy, short-sighted Korean immigrant girl wearing cousin Grace's hand-me-down sweaters and corduroys. But in the privacy of a rusty fire-escape of a Queens apartment building, I was an Amazon warrior princess clad in a sassy American flag uniform, forearms ringed with bulletproof cuffs forged from bits of Zeus's Aegis shield, and I defended my new country with superhuman reflexes and the Lasso of Truth, made from Aunt Antiope's Golden Girdle of Gaea.

Wonder Woman: Love and Murder, written by the bestselling novelist Jodi Picoult and drawn by the talented artists Drew Johnson, Terry Dodson, and Paco Diaz, is a hardback collection of five magazines. Picoult, the second woman to script the six-decade old series (the first was Mindy Newell) gives Wonder Woman and her alter-ego Diana Prince an identity crisis worthy of an immigrant's.

Picoult makes the case for the displaced alien: Wonder Woman, daughter of Hippolyta, Queen of the Amazons, is, after all, Princess Diana, an emissary from Paradise Island (Themyscira) - her first language being native Themysciran (she also has Ancient and Modern Greek).

In the here and now, Diana Prince must conceal her Amazonian identity while wearing a poorly tailored trouser suit and lacking the cash for a tank of gas. Our heroine is friendless in her new world.

After snapping off Maxwell Lord's head to save Superman in the previous series, Wonder Woman is remorseful over the murder, and has taken a year off superhero work. As Diana Prince, she works as special agent for the Department of Metahuman Affairs with her partner, the blond, soul-patched Nemesis. In Love and Murder, Wonder Woman battles the tricksy Circe, manages her reincarnated mother Hippolyta who stages an Amazon attack on the US capital, and protects the immature and libidinous Nemesis.

In these inevitable crises, our heroine must choose among many conflicting identities - loyal Amazon princess, civil servant, good daughter to a virtuous, controlling mother - and defender of the flawed but lovable human race.

In the trials of this ancient, gifted female, we witness her modern existential tears, self-doubts and moral dilemmas. Her worthy rival, the villain Circe, analyses her enemy astutely: “She's so eager to be perfect that she's forgotten the simplest truth... something perfect is bound to get... broken.”

In her introduction, Picoult asks pointedly: "How could I put my fingerprint on Wonder Woman?” By furnishing a 21st-century emotional characterisation for a 20th-century creation, Picoult reveals the novelist's dextrous hand.

Wonder Woman's creator, Dr William Moulton Marston, a Harvard-educated psychologist, might have appreciated this new self-awareness of an ambivalent superhero. Marston invented the first functional polygraph machine (forerunner of the Lasso of Truth) and maintained a polyamorous household with his wife Elizabeth and lover Olive, who each bore him two children.

An eccentric intellectual who believed in the moral superiority of women, Marston wagered that comics could serve as “psychological propaganda”. In 1943, he wrote in The American Scholar that “the picture-story fantasy cuts loose the hampering debris of art and artifice and touches the tender spots of universal human desires and aspirations, hidden customarily beneath long accumulated protective coverings of indirection and disguise. Comics speak, without qualm or sophistication, to the innermost ears of the wishful self”.

The Wonder Woman historian Les Daniels shares the “open secret” that her readers have been overwhelmingly male - “estimates run as high as 90 per cent”. Marston sought to change patriarchy through the populist medium of the comic book by getting to the boys before they became men.

Picoult, who engages with timely and critical issues in her popular novels, is a worthy legatee of his subversive and high-minded ideals. Love and Murder delivers a Wonder Woman who doesn't just make man wonder over her strength, she wonders about herself.

Beyond Marston's intended audience, Wonder Woman reached girls all over the world and socialised them. Diane Middlebrook, the biographer of the poets Anne Sexton, Sylvia Plath and Ovid, who died in December, aged 68, regarded Wonder Woman as her first hero: “I used to have this fantasy that I was actually a goddess. Wonder Woman came about as close as they got. I used to buy those thick Wonder Woman comic books.”

In his unflagging devotion to Wonder Woman, Nemesis argues: “You stop believing in heroes, the hero inside you dies.” From the girl who would be biographer to boys and girls around the globe, the imprint continues to live - sustaining our inner heroes.

Recently in the Final Crisis storyline, Diana was attacked by Mary Marvel who infected her with the Morticoccus virus.

최근 Final Crisis의 스토리 라인에서 다이애나는 메리 마블의 공격을 받아 모티코커스 바이러스에 감염된다.

This seriously deformed Diana and brainwashed her into becoming one of Darkseid's Female Furies.

이 일로 다이애나는 완전히 세뇌당하여 결국 다크사이드의 피메일 퓨리 중 하나로 변신해 버린다.

She aided him in conquering Earth along with other female superheroes/villains like Catwoman, Giganta and Batwoman.

다이애나는 캣우먼, 자이갠타, 배트우먼 등과 함께 다크사이드의 지구 정복을 돕는다.

Blackest Night: Wonder Woman #1-3, February ~ April 2010

During the Blackest Night event, Diana is lured to Arlington National Cemetary by Maxwell Lord, who was reanimated as a Black Lantern.

Blackest Night 이벤트 중에 다이애나는 블랙 랜턴으로 소생한 맥스웰 로드의 유인을 받아 알링턴 국립묘지로 향한다.

When Wonder Woman arrived, he sprang a trap, using black rings to revive the bodies of fallen soldiers.

로드는 반지의 힘으로 시체를 부활시켜 원더우먼이 도착했을 때 덫을 놓는다.

Wonder Woman uses her Lasso to reduce Max and the soldiers to dust; However, as she leaves, the dust begins to regenerate.

원더우먼은 로드를 물리치기 위해 올가미를 쓰지만, 그가 묘지를 뜨자 재로 변한 존재들이 다시 소생하게 된다.

Later Nekron, lord of the dead, and the one responsible for the creation of the Black Lantern Corps, reveals that he allowed for Diana's earlier resurrection, in order for him to have an "inside agent" among the living.

이후 네크론 - 망자의 신이면서 동시에 블랙 랜턴 군단의 리더 - 은 다이애나의 부활을 앞당기게 되는데, 산 자들 사이에서 살아있는 스파이가 필요했기 때문이다.

Briefly reanimating Bruce Wayne as a Black Lantern, Nekron creates an emotional tether in Diana, allowing him to place a black power ring on her and transforming her into a Black Lantern.

브루스 웨인을 블랙 랜턴으로 소생시키면서 네크론은 다이애나에게 감정의 재갈을 물리는데, 이로써 반지의 힘으로 다이애나를 블랙 랜턴으로 변신시키는 데에 성공하게 된다.

Soon after, a duplicate of Carol Ferris' violet power ring attaches itself to Diana, using her unrequited romantic love for Batman as well as the love she feels for the whole of Earth to destroy the black ring, at the same time turning her into a Star Sapphire.

나중에 캐롤 페리스의 파워 링과 복사판이 다이애나에게 붙었는데, 다이애나가 배트맨에 품은 연정과 지구에 대한 박애로 인해 블랙 링을 파괴하고 다이애나가 스타 사파이어로 변하는 결과를 낳았다.

Diana was also given spiritual aid from Aphrodite, the Goddess of Love in accepting the ring.

다이애나는 반지를 받아들이는 과정에서 사랑의 여신인 아프로디테에게서 영적인 도움을 얻었다.

Some time later, Max attacked on Wonder Woman in Coast City.

시간이 흘러 맥스는 코스트 시티에서 원더우먼을 공격한다.

Wonder Woman encases Max's body in a violet crystal, then shatters it to pieces.

원더우먼은 (맥스를 물리치고) 맥스의 시신을 보라색 크리스털에 넣은 채로 산산조각내 버린다.

She then encounters Mera who had transformed into a Red Lantern, and during the fight, their two rings interface with each other, Wonder Woman constructs the violet light giving Mera some measure of control over her new-found savagery.

다이애나는 레드 랜턴으로 변한 메라와 마주쳤는데 격투 중에 두 개의 반지가 서로 작용하여 보라색 광선이 생성되고 다이애나가 메라를 조종할 수 있게 된다.

Wonder Woman was also seen in Justice League encouraging Donna Troy to help make a new Justice League.

이 외에도 원더우먼은 저스티그 리그에 출연하며 도나 트로이의 뉴 저스티스 리그 결성을 돕는 모습도 나온다.

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Posted by 잔규네

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원더우먼 출판물의 역사 (8) : 2006년 re-런칭 [하인버그, 피코]

other stories/wonderwoman 2010. 3. 4. 02:09

출처: http://en.wikipedia.org/wiki/Publication_history_of_Wonder_Woman

.......... as of March 3, 2010

8. 2006 Relaunch 2006년 리런칭 <1>

In conjunction with DC's "One Year Later" crossover storyline, the third Wonder Woman comic series was launched with a new #1 issue (June 2006), written by Allan Heinberg with art by Terry Dodson.

DC가 추진한 One Year Later 크로스오버의 연장선상에서, Wonder Woman의 세번째 시리즈가 2006년 6월에 #1권을 시작으로 출범하였으며, 스토리 작가는 알란 하인버그가, 아티스트는 테리 닷슨이 각각 맡았다.

Her bustier appearance features a new design, combining the traditional eagle with the 1980s "WW" design, similar to her emblem in the Kingdom Come miniseries.

새로운 캐릭터의 원더우먼은 더욱 풍만해진 몸매로 1980년대의 "WW"문양을 결합하였으며 이는 결과적으로 Kingdom Come에 등장한 엠블렘과 비슷한 형태가 되었다.

Allan Heinberg (1967~)

알란 하인버그에 대한 위키피디아 바로가기

Terry Dodson and Rachel Dodson

테리 닷슨에 대한 위키피디아 바로가기

레이첼 닷슨에 대한 위키피디아 바로가기

Donna Troy has taken up the mantle of Wonder Woman; Diana has disappeared to parts unknown, though there are reports that she has been seen in the company of an eastern mystic named I Ching.

새 시리즈에서는 도나 트로이가 원더우먼의 직위를 계승하였고 다이애나는 알 수 없는 곳으로 사라진 것으로 설정되었는데, 이칭이라고 명명된 신비주의적 집단에서 목격된 바 있다.

The World Court drops the charges against Diana for the killing of Maxwell Lord.

국제 재판소는 다이애나의 맥스웰 로드에 대한 살인죄 혐의를 기각하였다.

Donna Troy, Diana's sister and a new Wonderwoman ...

When Diana returns she takes on the persona of Diana Prince, now a secret agent and member of the Department of Metahuman Affairs.

다이애나가 다시 복귀하면서 다이애나 프린스로서의 캐릭터를 회복하였고, 비밀 요원으로서 메타휴먼 행정성에 근무하게 된다.

She is partnered with Nemesis; the two report to Sarge Steel.

그는 네메시스와 파트너가 되었고 둘은 사지 스틸의 감독을 받는다.

Her first assignment is to retrieve her sister Donna Troy, who has been kidnapped by several of her most persistent enemies; their powers have been augmented by Circe.

첫번째 임무가 납치된 동생 도나 트로이를 찾는 일이었는데, 키르케가 파워를 증강해준 가장 끈덕진 빌런들이 저지른 소행이었다.

After this is accomplished, Diana takes back the title of Wonder Woman.

이 임무가 완수된 후 다이애나는 원더우먼으로서 복귀한다.

Wonder Woman, Superman, and Batman re-form the Justice League of America and collaborate on the team's roster.

원더우먼과 수퍼맨과 배트맨은 저스티스 리그를 재결성하였고 소속 멤버를 결집하는 데에 힘을 합쳤다.

Wonder Woman vol.3 #1, June 2006 (artist, Terry Dodson)

Diana Prince, accompanied by Nemesis ...

Wonder Woman asks Kate Spencer (whom she knows to be Manhunter) to represent her before a Federal grand jury empaneled to determine if she should be tried for the murder of Maxwell Lord (though the World Court has exonerated her, the US government pursues its own charges).

원더우먼은 맥스웰 로드 사건으로 다시 소환되었을 때 (그가 맨헌터라고 알고 있던) 케이트 스펜서에게 변호를 부탁하였다. (국제 재판소는 무혐의 처리하였으나 미국 정부가 다시 혐의를 둔 것)

Upon concluding their deliberations, the grand jurors refuse to indict Diana.

재판관들은 심의 끝에 다이애나를 기소하지 않기로 결정하였다.

Jodi Picoult (1966~)

조디 피코에 대한 위키피디아 바로가기

During the story-arc penned by Jodi Picoult (issues #6-10, and which ties into Amazons Attack!), Diana is captured and imprisoned by the Department of Metahuman Affairs, led by an imposter Sarge Steel.

조디 피코가 집필한 스토리 라인(Amazons Attack!으로 단행본 출간된 #6~#10권)에서 다이애나는 메타휴먼 행정성 임포스터 사지 스틸의 공작 하에 체포되어 투옥된다.

She is tortured and interrogated to garner information that will allow the United States government to build a Purple Death Ray previously used during Infinite Crisis.

미국 정부는 Infinite Crisis에서 사용된 죽음의 자색 광선을 건조하고 싶은 욕심에 원더우먼을 고문하고 취조하였다.

Amazons Attack!, March~August 2007

Amazons Attack!에 대한 위키피디아 바로가기

For reasons of her own, Circe resurrects Diana's mother Hippolyta.

키르케의 모종의 계략으로 다이애나의 어머니 히폴리타가 부활하게 된다.

When Hippolyta learns that her daughter is being detained by the US government, she goes on the warpath, leading an Amazon assault on Washington, D.C.

히폴리타는 딸이 미 정부에 감금되어 있음을 알게 된 후 아마존 종족을 이끌고 워싱턴 침공과 전면전을 단행한다.

Freed by Nemesis, Diana tries to reason with her mother to end the war.

네메시스에 의해 구출된 다이애나는 전쟁을 종식시키기 위해 어머니를 설득하게 된다.

Gail Simone took up writing duties on the title beginning with issue #14.

게일 시몬은 #14권부터 집필에 참여하였다.

Gail Simone

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In Wonder Woman Annual #1 (2007), Circe gives Diana the "gift" of human transformation.

2007년 Wonder Woman Annual #1권에서 키르케는 다이애나에게 인간으로 변신할 수 있는 능력을 부여한다.

When she becomes Diana Prince, she transforms into a non-powered mortal.

다이애나 프린스로 변신할 때 그는 파워를 잃어버리고 죽을 수도 있다.

She is content, knowing that she can become Wonder Woman when she wishes and be a member of the human race as Diana Prince.

그는 자신이 원할 때 원더우먼도 될 수 있고 다이애나 프린스로서 인간도 될 수 있다는 사실에 만족한다.

(계속)

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원더우먼 출판물의 역사 (7) : 인피니트 크라이시스

other stories/wonderwoman 2010. 3. 4. 00:07

출처: http://en.wikipedia.org/wiki/Publication_history_of_Wonder_Woman

.......... as of March 3, 2010

7. Infinite Crisis 인피니트 크라이시스

The four part "Sacrifice" storyline (one of the lead-ins to Infinite Crisis) ended with Diana breaking the longstanding do-not-kill code of DC superheroes.

4부작 Sacrifice의 스토리(Infinite Crisis 도래 전의 스토리 라인 중 하나)는 다이애나가 살인을 금기시하는 DC 수퍼 히어로의 불문율을 깨는 충격적인 이야기로 끝을 맺었다.

Superman, his mind controlled by Maxwell Lord, brutally beats Batman and engages in a vicious fight with Wonder Woman, thinking she is his enemy Doomsday.

맥스웰 로드에게 정신을 지배당한 수퍼맨이 배트맨을 거의 죽일 지경에 이르고 원더우먼을 둠스데이로 착각하는 사건이 발생하였다.

Wonder Woman vol.2 #220, October 2005

Superman Sacrifice: Countdown to Infinite Crisis, January 2006

In the midst of her battle with Superman, Diana realizes that even if she defeats him, he would still remain under Max Lord's absolute mental control.

수퍼맨과의 격투 중에 다이애나는 문득 수퍼맨을 이긴다 한들 그의 정신은 여전히 맥스 로드의 지배 하에 처할 것이라는 점을 깨닫는다.

She creates a diversion lasting long enough for her to race back to Max Lord's location and demand that he tell her how to free Superman from his control.

원더우먼은 맥스 로드의 위치를 추적하여 수퍼맨의 정신을 되돌릴 방법을 추궁하게 된다.

Bound by her lasso of truth, Max replies: "Kill me." Wonder Woman then snaps his neck (see The OMAC Project for more about this storyline).

맥스는 진실의 올가미에 묶여 "나를 죽일 수밖에" 라고 답을 하고, 원더우먼은 그의 목을 부러뜨렸다. (OMAC Project 참조)

Countdown to Infinite Crisis: The OMAC Project, November 2005 (artist, Phil Jimenez)

Upon his recovery, Batman rejects Diana's attempt to explain her actions; Superman is no better able to understand her motivations.

모든 것이 정상으로 회복되었지만 배트맨은 다이애나의 설명을 들으려 하지 않았고 수퍼맨 역시 원더우먼의 행동에서 타당성을 찾을 수 없었다.

At a crucial time, a profound rift opens up between the three central heroes of the DC universe.

혼전이 거듭되던 절대절명의 순간에 세 명의 수퍼 히어로 가운데에서 갑자기 에너지의 심대한 급류가 발생하였다.

In the final pages of the OMAC Project, the Brother Eye satellite (the deranged artificial intelligence controlling the OMACs) broadcasts the footage of Wonder Woman dispatching Maxwell Lord to media outlets all over the world, accompanied by the text MURDER.

OMAC Project의 마지막 페이지에서 브라더 아이(OMAC을 조종하는 인공지능 위성)는 원더우먼이 맥스 로드를 죽이는 자료화면을 '살인'이라는 자막과 함께 전 세계로 방송한다.

Infinite Crisis begins ...

At the start of Infinite Crisis, Batman and Superman distrust Diana: the latter can only see her as a coldblooded murderer, the former sees in her an expression of the mentality that led several members of the League to decide to mindwipe their villains (when he tried to stop the League from mindwiping Dr. Light after the villain brutally raped Sue Dibny, Batman's memory was also altered).

Infinite Crisis 초창기에 배트맨과 수퍼맨을 원더우먼을 불신하였다. 수퍼맨은 다이애나를 냉혈한에 살인자로만 몰아 세웠고, 배트맨은 다른 수퍼 히어로들이 빌런들의 정신을 세뇌하게끔 결정을 유도하는 것이 다이애나 때문이라고 여겼다. (수 디브니를 무자비하게 강간한 죄목으로 저스티스 리그가 닥터 라이트의 정신을 파멸시키려고 하자, 배트맨은 이를 말리려 하였고 그 역시 세뇌 당하고 말았다.)

To make matters worse, in Infinite Crisis #2 Brother Eye initiates the final protocol "Truth and Justice," which aims at the total elimination of the Amazons.

설상가상으로 Infinite Crisis #2권에서 브라더 아이는 "진실과 정의"라는 최종 프로토콜을 시행하여 아마존 종족의 멸망을 획책하였다.

A full-scale invasion of Themyscira is set into motion, utilizing every remaining OMAC.

마지막 남은 OMAC까지 총동원하여 테미스키라에 대한 전면전이 촉발하였다.

Diana and her countrywomen, now isolated and alienated from the outside world, must fight for their lives.

다이애나와 전 종족은 외부 세계로 완전히 고립한 채 목숨을 걸고 싸워야만 하는 순간이었다.

Infinite Crisis vol.1 #1, December 2005

Infinite Crisis vol.1 #3, February 2006

In Infinite Crisis #3, the Amazons prepare to destroy the OMACs with a powerful new weapon (the Purple Death Ray, a corruption of the healing Purple Ray).

Infinite Crisis #3권에서 아마존인들은 OMAC을 파괴할 치명적 신무기로 죽음의 자색 광선(치유를 위한 자색 광선의 변종)을 준비한다.

Realizing, however, that the battle is being broadcast to TV stations around the world, and edited to make the Amazons look like cold-blooded killers, Wonder Woman convinces the Amazons to shut the weapon down.

그러나 이 전투가 전 세계에 생중계되어 아마존 종족을 냉혹한 살인마로 알게끔 교묘한 편집이 있음을 깨달은 원더우먼은 무기의 사용을 중단하도록 동족을 설득한다.

She then assembles the Amazons on the beach of Themyscira to decide their next move.

이후 아마존은 원더우먼을 중심으로 테미스키라 해안에 재집결하여 다음 행동을 결정하려 한다.

Infinite Crisis vol.1 #5, April 2006 (artist, Phil Jimenez)

Diana calls upon Athena, who transports Paradise Island and the Amazons to another dimension.

다이애나는 아테나에 도움을 요청하였고 아테나는 파라다이스 아일랜드 전체와 아마존인 전원을 다른 차원으로 이동시킨다.

Wonder Woman chooses not to join them, and is left to face the OMACs on her own.

원더우먼은 이들을 따르지 않고 OMAC 전군을 혼자서 막아내려 한다.

In Infinite Crisis #5, as Diana is breaking up a riot in Boston, she is interrupted by a woman she initially believes is Queen Hippolyta.

Infinite Crisis #5권에서 다이애나가 보스턴의 소요사태를 진정시킬 때 그는 히폴리타 여왕으로 보이는 여성에 의해 방해를 받는다.

However, the intruder identifies herself as the Earth-Two Wonder Woman, Diana Prince, who has voluntarily left Mount Olympus in order to provide Diana with vital information and guidance.

그러나 스스로를 지구-2의 원더우먼 다이애나 프린스라고 소개한 이 인물은 올림푸스 산을 자발적으로 떠나 다이애나에게 귀중한 정보를 주기 위해 왔다고 한다.

She advises her Post-Crisis counterpart to be "the one thing you haven't been for a very long time... human," and, more importantly, strongly urges Diana to intervene in a fight taking place at that moment between the Modern Age Superman and his counterpart, Kal-L.

그는 다이애나에게 "한 번도 되어보지 못한 인간이 되어보라"고 조언을 주고, 그 순간 발발하고 있던 모던 에이지 수퍼맨과 칼엘 사이의 싸움을 말려야 한다고 주장한다.

Having left Mount Olympus, and with her gods' blessings gone, Diana Prince then faded away.

올림푸스 산을 떠나 신들의 은총이 사라졌기에 다이애나 프린스는 홀연히 사라진다.

Infinite Crisis vol.1 #5, April 2006

Wonder Woman manages to stop the Supermen from fighting, enabling them to work together in defeating the forces deployed by Alexander Luthor, Jr. and Superboy-Prime (who are revealed as the true culprits behind the Crisis).

원더우먼은 가까스로 수퍼맨들의 싸움을 중재하게 되고 크라이시스의 진정한 주범인 알렉산더 루터 주니어 및 수퍼보이 프라임와 다 함께 협력대응할 것을 설득한다.

In the Battle of Metropolis, Diana redeems herself by convincing an anguished Batman not to shoot Alexander Luthor, Jr. to death.

메트로폴리스 전투에서 다이애나는 배트맨에게 루터 주니어를 쏘아 죽여서는 안 된다고 종용하며 신뢰를 회복한다.

At the story's conclusion, Diana, Bruce Wayne, and Clark Kent interact like the friends they were in the past, and Diana declares her intention to do some soul-searching before returning to her role as Wonder Woman.

스토리의 결말에서 다이애나와 브루스 웨인과 클락 켄트는 다시 친구 관계를 회복하게 되고, 다이애나는 원더우먼으로서의 역할로 돌아가기 전에 자신의 영혼을 다시 찾는 여정을 떠날 것임을 공표한다.

Infinite Crisis vol.1 #6, May 2006

Near the conclusion of the Infinite Crisis the history of Earth is modified.

Infinite Crisis 의 대단원에 가까워지자 지구의 역사는 다시 재탄생되었다.

Wonder Woman's Silver Age past is restored, and it is revealed that she has also served as a founding member of the Justice League.

원더우먼의 실버 에이지는 완전히 회복되었으며, 그가 저스티스 리그의 창설 멤버로 활약하였음이 입증되었다.

This notion was evidenced in the merging of both the Earth-One Wonder Woman and the 1987 rebooted Wonder Woman by Alexander Luthor.

이런 개념은 지구-1 원더우먼과 1987년 리부팅된 원더우먼이 동시에 등장하면서 알렉산더 루터가 재확인하였다.

Wonder Woman vol.2 #226, April 2006

Wonder Woman vol. 2 was one of several titles canceled at the conclusion of the Infinite Crisis crossover, with #226 (April 2006) the final issue (with 228 being published, including an issue #0 between #90 and #91, and issue #1000000 between #138 and #139).

Wonder Woman vol. 2는 Infinite Crisis 크로스오버의 결말과 함께 종료한 타이틀로서, 2006년 4월호 #226권을 마지막으로 총 228권(#90권 및 #91권 사이의 #0권, #138권 및 #139권 사이의 #1000000권까지 포함)이 출판되었다.

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원더우먼 출판물의 역사 (6) : 포스트 크라이시스 [롭스, 데오다토, 번, 지메네즈, 루카]

other stories/wonderwoman 2010. 3. 4. 00:00

출처: http://en.wikipedia.org/wiki/Publication_history_of_Wonder_Woman

.......... as of March 3, 2010

6. Post-Crisis 포스트 크라이시스 <2>

Following Pérez, William Messner-Loebs took over as writer and Mike Deodato became the artist for the title.

페레즈의 뒤를 이어, 스토리 작가 윌리엄 메스너 롭스와 아티스트 마이크 데오다토가 책임을 맡았다.

With the exception of Phillipus and a few Bana-Mighdallian Amazons, Deodato exclusively portrayed the Amazons as Caucasian — including Euboea, who was already established as being of Asian descent.

데오다토는, 필리포스나 일부 바나 미그달 종족을 제외하고는 아마존 종족을 예외없이 백인 코카서스 인종으로 - 아시아계 인종으로 이미 설정된 에우보이아까지도 - 묘사하였다.

Messner-Loebs introduced Diana's Daxamite friend Julia in Wonder Woman vol. 2 #68 during the six issue space arc.

메스너 롭스는 Wonder Woman vol. 2 #68권에서 닥삼 행성 출신의 다이애나 친구로 줄리아를 처음 소개하였다.

Messner-Loebs's most memorable contribution to the title was the introduction of the red-headed Amazon Artemis, who took over the mantle of Wonder Woman for a short time.

메스너 롭스의 성과 가운데 가장 주목할 만한 것은 아주 잠시 동안이었지만 원더우먼의 직위를 승계한 붉은 머리의 아마존인 아르테미스를 스토리에 끌어들인 점이었다.

He also included a subplot during his run in an attempt to further humanize Diana by having her work for a fictional fast food chain called Taco Whiz.

그는 또 다이애나의 인간미를 돋구기 위해 가상의 패스트푸드 체인점인 타코 위즈에서 일하는 설정을 끌고 오기도 했다.

William Messner-Loebs (1949~)

윌리엄 메스너 롭스에 대한 위키피디아 바로가기

Mike Deodato (1963~)

마이크 데오다토에 대한 위키피디아 바로가기

The Challenge of Artemis, May 1996 (artist, Mike Deodato)

John Byrne's run included a period in which Diana's mother Hippolyta served as Wonder Woman, having traveled back to the 1940s, while Diana ascended to Mount Olympus as the Goddess of Truth.

존 번이 주도한 집필 기간에는 다이애나의 모친 히폴리타가 원더우먼으로 활동하는 설정을 두기도 했는데, 다이애나가 진실의 여신을 좇아 올림푸스 산으로 등정한 사이에 1940년대로 거슬러 올라간 배경이었다.

Byrne posited that Hippolyta had been the Golden Age Wonder Woman.

번은 히폴리타가 골든 에이지의 원더우먼이었던 것으로 꾸몄다.

In addition, Wonder Woman's Amazon ally Nubia was re-introduced (as Nu'Bia; scripted by a different author).

또한 원더우먼의 동족이자 아프리칸 계열의 동료인 누비아가 다시 등장하였다.

John Byrne (1950~)

존 번에 대한 위키피디아 바로가기

Nu'Bia, another successor in a different offspring of Amazons ...

Writer Eric Luke next came aboard the comic and depicted a Diana that was often questioning her mission in Man's World, and most primarily her reason for existing.

에릭 루크가 집필진으로 스토리를 주도했을 때에는, 남성들의 세계에서 그의 사명과 존재 가치에 대해 번뇌하는 다이애나를 묘사하였다.

His most memorable contributions to the title was having Diana separate herself from humanity by residing in a floating palace called the Wonder Dome, and for a godly battle between the Titan Cronus and the various religious pantheons of the world.

루크의 성과 중 가장 괄목할 만한 일은 다이애나가 타이탄 크로노스 등 신들의 전쟁에 참가하는 동안 인간으로부터 멀리 떨어져 거처한 원더 돔이라는 배경을 소개한 것이었다.

Phil Jimenez, the penciller who next worked on the title, produced a run which has been likened to Pérez's, particularly since his art bears a resemblance to Pérez's.

필 지메네즈는 펜슬러로서 타이틀의 다음 책임을 맡았는데 그의 작화 스타일은 페레즈의 초기 버젼과 대단히 유사하다는 평가를 받았다.

Jimenez's run showed Wonder Woman as a diplomat, scientist, and activist who worked to help women across the globe become more self-sufficient.

지메네즈의 원더우먼은 외교관이며 과학자이자 사회 운동가로서, 여성들이 더 만족스런 삶을 영위할 수 있도록 힘쓰는 모습을 보였다.

Jimenez also added many visual elements found in the Wonder Woman television show.

또한 그는 TV드라마가 보여준 비주얼 요소를 상당 부분 추가하기도 하였다.

Phil Jimenez (1970~)

필 지메네즈에 대한 위키피디아 바로가기

Greg Rucka (1969~)

그렉 루카에 대한 위키피디아 바로가기

Veronica Cale, Diana's cold-hearted public enemy ...

After Jimenez, Walt Simonson wrote a six-issue homage to the I Ching era, in which Diana temporarily loses her powers and adopts an all-white costume (Wonder Woman vol. 2, #189-194).

지메네즈 이후 집필한 월트 시몬슨은 6부작 미니 시리즈를 이칭 시대에 대한 헌정의 의미로 바쳤고, 여기서 다이애나는 때때로 파워를 잃거나 순백색의 코스튬을 착용하였다. (Wonder Woman vol. 2, #189~#194권)

Greg Rucka became writer at issue #195. His initial story arc centered upon Diana's authorship of a controversial book and included a political subtext.

#195권의 작가는 그렉 루카였다. 그는 여기서 사회 운동가로서의 다이애나가 저서를 출간하고 정치적인 아젠다를 설파하는 모습을 그렸다.

Rucka also introduced a new recurring villain, ruthless businesswoman Veronica Cale, who uses media manipulation to try to discredit Diana.

루카는 다이애나의 사회적 명예을 실추시킬 빌런으로서 냉혹한 비즈니스우먼인 베로니카 케일이라는 캐릭터를 도입하였다.

Rucka modernized the Greek and Egyptian gods, updating the toga-wearing deities to provide them with briefcases, laptop computers, designer clothing, and modern hairstyles.

루카는 그리스 및 이집트 신화를 동시대적으로 재해석하여 토가를 입은 신들에게 서류가방과 노트북과 모던한 스타일로 대변되는 현대적 인격을 부여하였다.

Rucka dethroned Zeus and Hades (who were unable to move with the times as the other gods had), replacing them with Athena and Ares as new rulers of the gods and the underworld.

제우스와 하데스가 현대적으로 재해석되는 것은 불가능하였기에, 이들을 대신하여 아테나와 아레스에게 지상 세계와 지하 세계의 지배자로서의 권한을 부여하였다.

Athena selected Diana to be her personal champion.

아테나가 다이애나를 개인적 대변인으로 정한 것은 물론이다.

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원더우먼 출판물의 역사 (5) : 포스트 크라이시스 [조지 페레즈의 개혁]

other stories/wonderwoman 2010. 3. 3. 23:52

출처: http://en.wikipedia.org/wiki/Publication_history_of_Wonder_Woman

.......... as of March 3, 2010

5. Post-Crisis 포스트 크라이시스 <1>

Wonder Woman was rebooted in 1987.

원더우먼의 리부팅은 드디어 1987년에 이루어졌다.

Writer Greg Potter, who previously created the Jemm, Son of Saturn series for DC, was hired to rework the character.

작가 그렉 포터는 이전에 DC에서 Jemm, Son of Saturn을 창작하던 인물이었는데, 원더우먼 캐릭터의 부활을 위해 새로 계약을 맺게 되었다.

He spent several months behind the scenes working with editor Janice Race on new concepts, before being joined by writer/artist George Pérez.

그는 에디터 재니스 레이스와 새로운 컨셉에 대해 장면 하나하나에 걸쳐 몇 달에 걸친 구상을 거쳤는데, 이후에 여기에 스토리 작가이자 아티스트인 조지 페레즈가 가담하였다.

Potter dropped out of writing the series after issue #2, and Pérez became the sole plotter, sometimes writing the finished scripts himself and sometimes being assisted by scripters such as Len Wein and Mindy Newell.

정작 포터는 #2권 이후에는 집필에서 물러났고 페레즈가 플롯 구성을 단독으로 떠맡아, 스크립트 전체를 통째로 혼자서 구성하기도 하고 렌 와인이나 민디 뉴웰의 도움을 받아 완성하기도 하였다.

Pérez produced 62 issues of the rebooted title.

이 리부팅 타이틀 중에서 페레즈는 총 62권의 창작에 관여하였다.

George Pérez (1954~)

... if there were not George, WW must have ... gosh ...

조지 페레즈에 대한 위키피디아 바로가기

Len Wein (1948~)

렌 와인에 대한 위키피디아 바로가기

Pérez and Potter wrote Wonder Woman as a feminist character, and Pérez's research into Greek mythology provided Wonder Woman's world with depth and verisimilitude missing from her previous incarnation.

페레즈와 포터는 애초부터 원더우먼을 페미니즘에 기초한 캐릭터로 설정하였으며, 그리스 신화에 대한 페레즈의 정통한 연구에 힘입어 원더우먼의 세계 속에 이전 버젼에는 없던 깊이와 개연성이 투사되는 데에 성공하였다.

The incorporation of Greek gods and sharply characterized villains added a richness to Wonder Woman's Amazon heritage and set her apart from other DC heroes.

그리스 신의 형상화 작업 및 빌런들의 날카로운 캐릭터 세계는 원더우먼의 아마존 유산이 다른 DC 히어로들과 차별되게끔 하는 원동력으로 작용하였다.

George Pérez, working ..

Wonder Woman was now a princess and emissary from Paradise Island (called Themyscira) to Patriarch's world.

원더우먼은 파라다이스 아일랜드('테미스키라'로 개칭)에서 남성 중심의 세계로 날아온 공주이자 외교 사절로 설정되었다.

She possessed stunning beauty and a loving heart, gifts from the goddess Aphrodite.

아프로디테 여신에게서 물려받은 천부적인 미모와 박애의 정신을 소유했음은 물론이다.

From Athena, she received the gift of great wisdom; from Demeter, the power and strength of the earth; from Hestia, sisterhood with fire; and from Artemis, unity with beasts and the instincts and prowess of a hunter.

아테네 여신에게는 지혜를, 데메테르 여신에게는 대지의 힘을, 헤스티아 신에게는 불의 우애를, 아르테미스 여신에게는 야수와의 일체감과 사냥꾼의 본능 및 용기를 각각 부여받았다.

Finally, Diana received the gift of speed and the power of flight from the god Hermes.

마지막으로 다이애나는 빠른 속도와 비행 능력을 헤르메스 신에게서 물려받았다.

Wonder Woman vol.2 #1, February 1987

The American theme of Diana's costume was explained by Pérez in the Challenge of the Gods storyline in which Diana engaged in a series of trials arranged by Zeus as punishment for refusing his advances.

지극히 미국적인 색채를 띠는 다이애나의 새로운 코스튬에 대해서는 페레즈가 Challenge of the Gods에서 해설을 달았는데, 이 스토리는 다이애나는 제우스의 제안을 거부하여 일련의 시험을 거쳐야만 하는 플롯을 담고 있다.

Diana met the spirit of Steve Trevor's mother, Diana Trevor, who was clad in armor identical to her own.

다이애나는 스티브 트레버의 어머니인 다이애나 트레버의 혼령을 만나기도 했는데, 트레버가 입은 갑주는 원더우먼의 그것과 지극히 흡사한 것이었다.

Trevor revealed that during World War II she had crashed on Themyscira while on duty as a US Army pilot.

스티브 트레버는 제2차 세계대전 중에 어머니가 미육군 파일럿이었고 테미스키라에 불시착하였었다는 사실을 밝혔다.

She blundered into an Amazon battle against Cottus, a multi-armed demon, at the portal to the underworld.

다이애나 트레버는 아마존 종족이 지하 세계로의 입구에서 육중한 갑옷을 두른 악마 코투스와 벌인 전투에 실수로 휘말려들게 된다.

Trevor was drawn into the battle, although she was armed only with her side arm. She wounded the beast before suffering a mortal blow, allowing the Amazons to reseal the portal.

겨우 권총 한 자루 밖에 없었던 그는 어쩔 수 없이 전투에 개입하였고, 치명적인 부상을 입기 직전 괴수를 공격하여 아마존인들이 입구를 다시 막아버릴 수 있도록 도왔다.

Challenge of the Gods, September 1987 ~ March 1988

The Amazons, impressed by this unknown woman's self-sacrifice, entombed her with honors and clothed her in armor displaying the American flag pattern on her uniform (which they assumed were her heraldic colors).

아마존 여걸들은 처음 보는 외지 여인의 용기와 희생에 깊은 감명을 받았고, 그의 조국인 미국의 성조기를 상징하며 (사실은 미육군 의전 기장이었지만) 그가 입고 있던 갑주로 감싸 명예로운 장례식을 치러 주었다.

Consequently, Princess Diana's costume honors Diana Trevor and, by clothing her in its own heraldry, was intended to ease the heroine's acceptance in Man's world.

이는 추후 다이애나 공주가 다이애나 트레버의 의장 패턴을 모방한 코스튬으로써 그를 기리고, 남성들의 세계에 더 쉽게 접근하려는 의도를 코스튬에 담게 만들었다.

Trevor's legacy was also the primary reason why Ares arranged for Steve Trevor to bomb the island, as he could not resist the irony of the heroine's son unwittingly killing her admirers.

아레스는 트레버의 죽음을 교묘하게 위장하여 아들인 스티브 트레버로 하여금 테미스키라를 폭격하게끔 조장하였으며, 스티브는 이를 모른 채 어머니의 추종자들이 있는 섬을 공격할 수밖에 없었다.

Wonder Woman vol.2 #6, July 1987

... The Ares onslaught ...!

Wonder Woman did not keep her identity a secret, and initially did not consider herself a superheroine. Indeed, her character was wide-eyed and naive, innocent and without guile.

원더우먼은 그의 신분을 위장하지도 않았고 처음에는 수퍼 히로인임을 깨닫지도 못했다. 확실히 순진무구한 눈동자를 뜨고 한치의 영악함도 없는 캐릭터였던 것이다.

Diana spoke only Themyscirian, a variation of ancient Greek, and had to learn English when she arrived in America.

다이애나는 처음 미국에 왔을 때만 해도 고대 그리스어의 사촌 쯤 되는 테미스키라 언어 밖에 구사를 못 해 영어를 새로 배워야 했을 정도였다.

Fortunately, Diana soon met Julia Kapatelis, a scholar in Greek culture, and her daughter Vanessa Kapatelis who helped the Amazon princess adjust to the world of Men.

다행히 그리스 문화에 정통한 학자 줄리아 카파텔리스를 만났고 그의 딸인 바네사 카파텔리스는 아마존 공주의 적응을 적극적으로 도왔다.

However, for all her apparent naiveté, Diana was a trained warrior, and had no compunction against using deadly force when called for.

하지만 이런 순진무구함이 다이애나의 전사적 본능을 가로막지는 못했으며 그는 필요하다면 아무 주저없이 치명적인 완력을 행사했다.

For example, she felled the god Deimos in battle and felt completely justified under the circumstances.

예를 들어 그는 아레스의 아들 데이모스를 철저하게 패퇴시켰으며 그의 폭력에 상당한 정당성이 있다고 느꼈다.

Through Pérez's tenure on the book, Diana confronted war, injustice, inequality, death, and conflicts involving the Olympian Gods.

페레즈의 활동기간 내내 다이애나가 관여한 이슈에는 전쟁, 부정, 불평등, 사망사건을 포함하여 올림푸스 신에 연루된 갈등상황 등이 포함되었다.

Julia Kapatelis, Diana's new mother in Man's world ...

Circe, a hideous sorceress and a new nemesis in deity ... (artist, George Pérez)

Wonder Woman's supporting characters were altered as well.

원더우먼의 조연들도 함께 변화하는 양상을 보여 주었다.

In addition to the introduction of the Kapatelises, Steve Trevor was changed into an Air Force officer considerably older than Diana, thus sidestepping the traditional romance between the two.

카파텔리스 모녀의 등장에 발맞추어, 스티브 트레버는 공군 장교로 역할을 바꾸었고 다이애나보다 상당한 연장자로 설정하여 두 캐릭터 간의 전통적인 로맨스는 설 자리를 잃게 되었다.

Instead, Trevor became involved with Etta Candy, a mature military officer possessing a plump physique.

그 대신 트레버의 애정 관계는 통통한 체격을 가진 관록의 장교로 설정된 에타 캔디와 연결되는 결과로 이어졌다.

The Greek war god Ares, and the witch Circe eventually became two of Diana's greatest enemies.

올림푸스의 전쟁의 신인 아레스와 마녀 키르케는 결국 시리즈 전체를 관통하며 다이애나의 숙적으로 떠올랐다.

Her rogue's list included the Cheetah, a woman who could transform into a ferocious feline-humanoid creature; and the Silver Swan, a once deformed radiation victim granted beauty, wings, and deafening sonic powers through genetic engineering.

원더우먼의 또 다른 빌런으로는, 사나운 맹수로 변신이 가능한 치타라든가, 방사능 기형으로 초음파 공격이 가능한 실버 스완과 같은 캐릭터가 탄생하였다.

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원더우먼 출판물의 역사 (4) : 1980년대 [모던 에이지]

other stories/wonderwoman 2010. 3. 3. 23:42

출처: http://en.wikipedia.org/wiki/Publication_history_of_Wonder_Woman

.......... as of March 3, 2010

3. 1980s 1980년대

In 1980, under the pen of Gerry Conway, Steve Trevor was brought back to life a second time.

1980년에 게리 콘웨이가 집필을 맡게 되자 스티브 트레버는 두 번째로 부활하였다.

Following Diana's renunciation of her role as Wonder Woman, a version of Steve Trevor from an undisclosed portion of the Multiverse accidentally made the transition to Earth-One.

원더우먼이 자신의 지위와 파워를 포기한 스토리를 승계하여, 멀티버스의 비공개 역사인 지구-1의 이야기로 이행한 버젼이 진행되었다.

With Diana's memory erased by the Mists of Nepenthe, the new Steve again crash-landed and arrived at Paradise Island.

다이애나는 망각의 안개 속에서 기억을 잃게 되었고, 새로운 버젼의 스티브는 또 다시 파라다이스 아일랜드 불시착하였다.

After reclaiming the title of Wonder Woman, Diana returned to Military Intelligence, working with Trevor and re-joined by supporting characters Etta Candy and General Darnell.

원더우먼의 지위를 되찾았기에 다이애나는 다시금 군 정보부의 트레버 곁으로 복직하기에 이르렀고 에타 캔디나 다넬 장군과 같은 캐릭터도 속속 복귀하였다.

Gerry Conway (1952~)

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Roy Thomas (1940~)

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Gene Colan (1926~)

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In the preview in DC Comics Presents #41 (January 1982), writer Roy Thomas and penciller Gene Colan provided Wonder Woman with a stylized "WW" emblem on her bodice, replacing the traditional eagle.

1982년 1월호 #41권의 프리뷰를 통해서는 구 디자인을 대신하여, 스토리 작가 로이 토마스 및 아티스트 진 콜란이 다시금 새로운 스타일로 디자인된 "WW"문양을 선물하였다.

The "W" emblem, unlike the eagle, could be protected as a trademark and so had greater merchandising potential.

이 독수리처럼 보이기도 하는 "W"문양은 일종의 상표권 취급을 받아 상당한 마케팅 가능성을 내재한 것이었다.

Wonder Woman #288 (February 1982) premiered the new costume and an altered cover banner incorporating the "W" emblem.

Wonder Woman #288권(1982년 2월호)에서 새로운 코스튬을 최초 공개하였으며 이 때 이 새로운 "W"문양이 처음 소개되었다.

Wonder Woman vol.1 #288, February 1982

After the departure of Thomas in 1982, Dan Mishkin took over writing chores, writing the character with more confidence than had been seen in years, and producing stories that often took surprising and challenging turns.

1982년에 로이 토마스가 집필진에서 물러나면서 댄 미쉬킨이 세세한 집필을 도맡아 하였는데, 지난 수 년간의 이미지보다 더 자신감이 충만한 캐릭터라든지 돌연 혁신적인 전기를 마련하는 스토리 요소라든지 하는 것들을 책임졌다.

DC Comics Presents #41, January 1982

However, sales of the title continued to decline.

하지만 그럼에도 불구하고 전체 매출은 꾸준히 감소하였다.

Shortly after Mishkin's departure in 1985 (and a 3-issue run by Mindy Newell, along with a well-publicized but never-published revamp by Steve Gerber), the series ended with issue #329 (February 1986).

1985년에 미쉬킨이 물러난 후 - 민디 뉴웰이 주도한 3권과 홍보는 했으나 출판은 중단한 스티브 거버 개정판을 포함하여 - 1986년 2월호 #329권으로 시리즈는 마감하였다.

Penned by Gerry Conway, the final issue depicted Wonder Woman's marriage to Steve Trevor.

게리 콘웨이는 시리즈 마지작 권에서 원더우먼과 스티브 트레버의 결혼을 집필하였다.

Dan Mishkin (1953~)

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As a result of the alterations which followed the Crisis on Infinite Earths cross-over of 1986, the Wonder Woman and Steve Trevor of Earth-Two, along with all of their exploits, were erased from history.

1986년에 끝난 Crisis on Infinite Earths의 크로스오버 여파로 인해, 지구-2의 원더우먼과 스티브 트레버는 이전의 모든 사건과 함께 역사 속에서 영원히 지워졌다.

However, the two were admitted into Olympus.

그러나 둘은 함께 올림푸스에 입적하였다.

At the end of Crisis on Infinite Earths, the Anti-Monitor appeared to have killed the Wonder Woman of Earth-One, but in reality, she had been hurled backwards through time, devolving into the clay from which she had been formed.

Crisis on Infinite Earths 종반부에 안티 모니터가 지구-1의 원더우먼을 죽인 듯이 보이기도 했지만 실상은 블랙홀로 빨려 들어가 점토에서 빚어진 탄생기로 퇴행한 것이었다.

Crisis on Infinite Earths erased all previously existing Wonder Women from continuity, setting the stage for a complete relaunch and reboot of the title.

Crisis on Infinite Earths는 영속적인 코믹북의 극중 역사에 존재한 모든 원더우먼의 존재를 말소해 버렸으며, 타이틀과 캐릭터 및 배경의 총체적인 리부팅이 가능한 장치를 마련하였다.

Crisis on Infinite Earths, April 1985 ~ March 1986

Prior to the publication of the second series, a four-part miniseries was released (with Kurt Busiek as writer and Trina Robbins as artist) titled The Legend of Wonder Woman.

두번째 시리즈의 출판에 앞서 스토리 작가 커트 비지엑과 아티스트 트리나 로빈스가 창작한 4부작 미니 시리즈가 The Legend of Wonder Woman이란 제목으로 출판되기도 하였다.

The series paid homage to the character's Golden Age roots, although it appeared to be set on Earth-One.

이 시리즈는 비록 지구-1에 바탕을 둔 스토리이긴 하였지만 골든 에이지 시절 캐릭터의 기원을 추억하고 기리는 내용으로 구성되었다.

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원더우먼 출판물의 역사 (3) : 브론즈 에이지 및 다이애나 프린스 시대

other stories/wonderwoman 2010. 3. 3. 23:35

출처: http://en.wikipedia.org/wiki/Publication_history_of_Wonder_Woman

.......... as of March 3, 2010

2. The Diana Prince Era and the Bronze Age

다이애나 프린스 시대 및 브론즈 에이지

At the end of the 1960s, under the guidance of editor/plotter/artist Mike Sekowsky, Wonder Woman surrendered her powers to remain in "Man's World" rather than accompany her fellow Amazons to another dimension where they could "restore their magic" (part of her motivation was to assist Steve Trevor, who was facing criminal charges).

1960년대말에는 에디터이자 플롯작가이자 아티스트인 마이크 세코브스키의 리드 하에, 원더우먼이 다른 차원에 있는 아마존 동족을 따르지 않고 남자들의 세상에 남기 위해 모든 파워를 버린다는 설정이 추가되었는데, 스티브 트레버가 형사 재판에 기소되어 그를 돕기 위한 이유가 포함되어 있었다.

Mike Sekowsky (1923~1989) ... and Wonder Woman ?

마이크 세코브스키의 위키피디아 바로가기

Now a mod boutique owner, the powerless Diana Prince acquired a Chinese mentor named I Ching.

패션 부띠끄의 오너로 등장한 다이애나 프린스는 파워를 상실한 상태였는데 중국인 사부인 이칭을 알게 된다.

Under I Ching's guidance, Diana learned martial arts and weapons skills, and engaged in adventures that encompassed a variety of genres, from espionage to mythology.

이칭의 지도 하에 무술 및 병법을 전수받게 된 다이애나는 이후 첩보물에서 신화에 이르는 다양한 장르를 배경으로 모험에 뛰어든다.

During this time she fought villains such as Catwoman, Doctor Cyber, the hippie gang THEM!, and the campy witch Morgana.

이 시기에 그는 캣우먼이나 닥터 사이버, 히피 갱단인 뎀!, 마녀 모르가나와 같은 악당들을 상대하였다.

I Ching and Wonder Woman ...

This new era of the comic book was influenced by the British television series The Avengers, with Wonder Woman in the role of Emma Peel.

이 새로운 경향에는 영국의 TV시리즈인 The Avengers에 등장한 엠마 필이라는 캐릭터가 큰 영향을 미쳤다.

With Diana Prince running a boutique, fighting crime, and acting in concert with private detective allies Tim Trench and Jonny Double, the character resembled the golden age Black Canary.

다이애나 프린스가 부띠끄를 운영하면서 사립탐정 팀 트렌치 및 자니 더블과 함께 범죄에 맞서는 모습은 마치 골든 에이지의 블랙 카나리와 흡사했다.

Soon after the launch of the "new" Wonder Woman, the editors severed all connections to her old life, most notably by killing Steve Trevor.

이렇게 새로운 컨셉으로 무장한 Wonder Woman이 발간됨에 따라, 에디터들은 원더우먼의 이전 스타일과 관련한 모든 요소를 제거하였는데 스티브 트레버의 죽음이 대표적인 예이다.

Emma Peel from The Avengers: TV Series, 1961 ~1969

엠마 필에 대한 위키피디아 바로가기

During the 25 bi-monthly issues of the "new" Wonder Woman, the writing team changed four times.

격월제로 25편에 걸쳐 연재된 이 새로운 Wonder Woman은 아티스트 팀을 네 번이나 교체하는 진통을 겪어야 했다.

Consequently, the stories display abrupt shifts in setting, theme, and tone.

결과적으로 스토리 라인은 아티스트의 교체에 발맞추어 배경과 주제와 색깔에 있어서 급작스런 변화를 겪을 수밖에 없었다.

The revised series attracted writers not normally associated with comic books, most notably science fiction author Samuel R. Delany, who wrote Wonder Woman #202-203 (October & December 1972).

개정된 시리즈물의 작가 중에는 전통적인 코믹북 작가가 아닌 사람도 있었는데 SF소설가인 새뮤얼 딜레니가 대표적이었고, 그는 1972년 10월호와 12월호인 Wonder Woman #202~#203권을 집필하였다.

Samuel Ray Delany (1942~)

The I Ching era had an influence on the 1974 Wonder Woman TV movie featuring Cathy Lee Crosby, in which Wonder Woman was portrayed as a non-powered globe-trotting super-spy who wore an amalgam of Wonder Woman and Diana Prince costumes.

이칭의 등장은 1974년에 나온 캐시 리 크로스비 주연의 TV드라마에 영향을 주었는데, 극중 원더우먼은 초능력자가 아닌 글로벌한 스파이로 설정되어 원더우먼과 다이애나 프린스 중간 정도에 해당하는 코스튬으로 무장하였다.

The era continues to influence stories decades later, most notably Walter Simonson's run (Wonder Woman vol. 2, #189-194).

이 시기의 설정은 십수 년 후의 스토리인 월터 시몬슨이 집필한 Wonder Woman vol.2 #189~#194권에도 영향을 미쳤다.

The first two issues of Allan Heinberg's run (Wonder Woman vol. 3, #1-2) include direct references to I Ching, and feature Diana wearing an outfit similar to that which she wore during the I Ching era.

알란 하인버그가 집필한 (#1~#2권)의 첫 2권도 이칭의 영향권 하에 있었으며, 이칭 시대에 원더우먼이 입은 것과 흡사한 코스튬을 등장시키기도 하였다.

Wonder Woman vol.2 #189, April 2003

Wonder Woman's powers and traditional costume were restored in issue #204 (Jan-February 1973). Gloria Steinem, who grew up reading Wonder Woman comics, was a key player in the restoration.

관습적으로 인식되는 원더우먼의 파워와 코스튬이 부활한 것은 1973년 1/2월호로 발간된 #204권에서였다. 초창기 원더우먼을 읽으며 성장한 글로리아 스타이넴이 이 부활의 열쇠를 쥔 장본인이었다.

Steinem, offended that the most famous female superheroine had been depowered, placed Wonder Woman (in costume) on the cover of the first issue of Ms. (1972) — Warner Communications, DC Comics' owner, was an investor — which also contained an appreciative essay about the character.

스타이넴은 역사상 가장 유명한 여성 수퍼 히어로가 파워가 사라진 것에 안타까워 하며, 전통적인 코스튬을 착용한 원더우먼에 대해 1972년 Ms. 매거진(DC 코믹스의 대주주인 워너 브라더스가 주요 투자자)의 커버 스토리로 다루며 캐릭터에 대한 장문의 기고문을 남겼다.

The costume used on the cover of Ms. was very much like the Silver Age version of the costume, but in one way it was unlike anything that the character had worn before.

Ms. 매거진의 커버를 장식한 코스튬은 언뜻 실버 에이지의 의상과 비슷해 보이는 듯하면서도 이전 어떤 버젼과도 다른 개성을 자랑했다.

Steinem's version wore the red high-heeled boots that the character had worn off and on – most recently in issues #157 - #177 of her magazine.

스타이넴의 의상은 원더우먼이 일찍이 신고 벗기를 반복했고 가장 최근에는 #157~#177권에서 신었던, 빨간색 하이힐 부츠를 채택하였다.

The eagle on her costume was also the newer, stylized version.

코스튬의 상체 앞모습을 장식하는 독수리 문양도 스타일이 살아있는 더 새로운 버젼으로 업그레이드되었다.

However, the character's original incarnation had worn a skirt, and more recent versions had sported shorts; Steinem's version wore what was essentially the bottom half of a bathing suit.

캐릭터의 오리지널에서 스커트를, 이후에는 스포츠형 반바지가 적용된 반면에, 스타이넴의 버젼은 수영복 팬티를 채택하기에 이른다.

Steinem's new extra-short pants were adopted in issue #204 when the costume returned.

새로운 코스튬의 부활에 따라 스타이넴의 핫팬츠 스타일은 #204권부터 적용되었다.

Gloria Steinem (1934~)

글로리아 스타이넴에 대한 위키피디아 바로가기

The return of the "original" Wonder Woman was executed by Robert Kanigher, who returned as the title's writer-editor.

오리지널 컨셉 원더우먼의 부활은 로버트 카니거가 주도하였는데, 그는 타이틀의 작가 겸 에디터로 복귀하였다.

For the first year he relied upon rewritten and redrawn stories from the Golden Age.

복귀 첫 해에 그는 골든 에이지 시절 스토리를 재창작하는 데에 주력하였다.

Following that, a major two-year story arc (largely written by Martin Pasko) consisted of the heroine's attempt to gain readmission in the Justice League of America. (Diana had quit the organization after renouncing her powers.)

그에 이어 2년간 스토리의 주요 골자는 - 대개 마틴 파스코가 창작한 것 - 수퍼 히로인이 저스티스 리그에 복귀를 희망하는 내용으로 채워졌다. (다이애나는 파워를 잃어버린 후 조직을 탈퇴했던 것이다.)

To prove her worthiness to rejoin the JLA, Wonder Woman voluntarily underwent twelve trials (analogous to the labors of Hercules), each of which was monitored in secret by a member of the JLA.

JLA 재가입의 자격을 증명하기 위해 원더우먼은 (헤라클레스의 12과업을 연상케 하는) 열두 번의 시험을 자발적으로 통과하였는데, 각 시험은 비밀리에 JLA 멤버들의 감독을 받았다.

Towards the end of this story-line, Steve Trevor was resurrected by Aphrodite.

스토리의 종반부에는 아프로디테의 힘으로 스티브 트레버가 부활하였다.

He adopted the identity of Steve Howard, and worked alongside Diana Prince (now knowing her true identity) at the United Nations.

그는 스티브 하워드로 재탄생한 후 국제연합 본부에서 (이제는 신분을 알고 있는) 다이애나 프린스를 보좌하였다.

Martin Pasko (1954~)

마틴 파스코에 대한 위키피디아 바로가기

Soon after Wonder Woman's readmittance to the JLA, DC Comics ushered in another format change.

원더우먼의 JLA 재가입 직후 DC 코믹스는 또 하나의 개편을 예고하였다.

Following the popularity of the Wonder Woman TV series (initially set during World War II), the comic book was also transposed to this era.

방영 초기부터 제2차 세계대전으로 배경이 설정된 TV드라마의 인기를 좇아, 코믹북 역시 동일한 시기로 시간 여행을 단행한 것이다.

The change was made possible by the multiverse concept, which maintained that the 1970's Wonder Woman and the original 1940's version existed in two separate yet parallel worlds.

이런 변화는 멀티버스 개념에 의해 가능하였는데, 1970년대의 원더우먼과 1940년대의 원더우먼이 두 개의 분리된 평행 우주에 존재한다는 가정이 작용하였다.

A few months after the TV series changed its setting to the 1970s, the comic book returned to the contemporary timeline.

TV드라마가 1970년대로 배경을 변경한 후에는 코믹북 역시 동시대로 회귀하였다.

Soon after, when the series was written by Jack C. Harris, Steve (Howard) Trevor was killed off yet again.

이후 잭 해리스가 집필을 맡고 나서는 스티브 (하워드) 트레버가 다시 죽음을 맞았다.

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